一般情况下，隶书《张迁碑》的风格是肃穆的、沉着的，以古朴、厚重、典雅取胜，字里行间流露出率真之意，具有民间朴质之风，格调峻实稳重，堪称神品。它起笔方折宽厚，转角方圆兼备，运笔遒劲而曲折有力，落笔稳健，可谓是汉隶方笔系统的代表作。但是，如果一味地表现出《张迁碑》的上述特点，在当代书法展上还是不够的，因此，有许多书法家便采取了很多方法，赋予了它的飘逸灵动之风，而这种做法，也时常被书法评委所喜爱，入选几率大大增强。

上面这幅隶书作品，就是着重表现《张迁碑》沉着之后的飘逸之风的，其实，想要表现出书法的飘逸之气，就要了解学习书法史上有哪些风格的隶书作品。一是雄浑厚重的作品有：《张迁碑》、《西峡颂》、《鲜于璜碑》等，二是篆隶结合风格的，如《祀三颂山碑》、《封龙山碑》等，三是飘逸风格的，如：《石门颂》、《杨淮表记》等，它们的风格不同，气息也不同，这些不同类型的作品，能不能融合起来书写创作？答案是肯定的。

在书法展上，我们时常可以看到不同类型不同风格的隶书创作作品，不论哪一种，这些作品都是很有个性的。为了将肃穆沉着的《张迁碑》类型的风格表现的有飘逸之气，就要在飘逸风格的作品中进行取法，也就是说，你学习了《张迁碑》或《鲜于璜碑》，在有了一定基础后，还要学习诸如《石门颂》、《杨淮表》等飘逸风格的作品，最后在创作中，才会将它们有效地结合起来进行创作。

首先，笔法要轻灵。创作这类作品时，不要只把眼光放在《张迁碑》上，更要用《石门颂》的用笔特点去写《张迁碑》。例如这幅书法展上的入展作品，就是以《张迁碑》等为底子，使用了《石门颂》的笔法去创作。本来这是两个不同体系的用笔方法，如何才能做到肃穆中有飘逸？这就是笔法的作用。一方面要把笔沉下去来写，让主要笔画有《张迁碑》的用笔，另一方面还要用《石门颂》的用笔来写其它一些辅助笔画，最后结合起来就有了飘逸的风格。

其次，还是在用笔上。写这类作品时，就要会用笔。如何用笔是一个很关键的问题。我们在注意一些书法家写字时，他会把毛笔竖得很直，这是确保中锋用笔的一个方法。我们知道，《张迁碑》方笔较多，而《石门颂》的尖笔较多，在创作时，就要把毛笔提起来写字，而提起来就是要求毛笔站立在纸面上行走，如此一来，笔画就会有了灵动飘逸的感受了。

最后，就是要掌握好笔画的粗细问题。一般来说，笔画的粗细是确保线条灵动的一个重要参考因素，许多书法家在写字时，虽然想要在线条上变得灵动起来，但是，在遇到那些飘逸的线条时，就要把它写得很细，一方面是与那些沉着笔画相互对比，另一方面也是飘逸用笔的需要。我们看到，书法名家何应辉的隶书线条很细，飘逸度很高，这或许就是他在创作这类作品时的一个秘法所在。

总的来说，书法的风格很多，在飘逸的，在沉着的，有雄浑的，但不论哪种风格，如果能把这些不同风格的创作方法结合起来，就会产生出另一种艺术性感受。而想要把厚重的《张迁碑》和飘逸的《石门颂》风格结合起来，就需要在笔法、笔画、用笔方面多下功夫，使创作有效地产生出一种新的艺术风格，从而获得书法的个性风格。

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